X-Romance受宰制爱情与性欲的奴隶

上一篇 / 下一篇  2005-10-29 02:31:05 / 個人分類:分析影片

X-Romance或称Romance中文译名为罗曼史或称情色浪漫。这是一部女导演凯瑟琳.布雷亚Catherine Breillat的作品,为法国剧情片类型电影。其首映日期在1999年,据今已有7年,影片除了属于静态式陈述一女人的想法之外,当中还拥有大胆且直接的性爱场面,在当时后较保守的年代,有人曾经批评她借用艺术片来掩饰拍三级片的欲望,然而笔者却认为这部戏中有其值得让女性与男性共同探讨的性别因素,它所要揭露的并非只是对性的课题,其中还包括了女主角脑海中潜伏哲学的价值观,其无法获得爱情与性满足同时所产生心理的变化,男性与女性处在社会架构中性别上角色的扮演,对人类欲望种种的探索,精神与肉体上是否结合的迷思等等。

影片当中的色彩较鲜明的为鲜粉红色,而大部分的场景则是白色为主。前者的颜色多展现在玛丽与其校长之间时出现。这部片子的节奏其实是缓慢的,这除了是法国片本身拥有的格调外(这关系到文化背景的差异),也是这部片子呈现保尔与玛丽关系维系较冷漠的形式。白色代表的是纯洁,鲜粉红色的插入进白色当中会显得特别的明显,这与其剧情有关,因为当玛丽与她校长在一起的时候,其实校长给她的是一个性想象的空间,而如此的安排对于玛丽的欲望与对性的想象远远超越与保尔维持单纯的关系。

在这部影片中是个重点在探讨性欲与爱情的影片,其中还隐含了虚幻想象与现实世界的对比,在后者的世界中,男与女的爱情关系逐渐演化成具交易性质的本能,女人可以交出她的下体,身体可以由自己自由控制而这种形式明显实则在说明在没有爱的情况下仍然渴望获得性欲的满足,但是人的脑部却可以超控下半身主要由性欲所操控的地方。男和女本能的性交本来就是人类的需要,但却间接式的配合社会规范制度所隐藏渐被披上神秘、不可测与肮脏的色彩,难怪导演会说:“我们活在一个强迫接受道德的病态社会,我企图操纵影像去刺激观众,让他们思考自己为什么会有这些(坐立难安的)社会的制式反应,然后明白这些恐惧和反感没什么大不了。道德的反感来自美学的秩序,我们必须挑战(性)器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑洞。”

除了鲜明的粉红色象征着欲望与想象的虚幻之外,其中还有一个空间让人充满想象与虚幻,这就是一个“圆形内”与“圆形外”的空间。这个空间充满迷雾与孕妇体内孩子生活呼吸的地方似曾相识,他们都在抓摸不定的在“圆形内”流动,试图要抓着什么,寻找什么。“圆形外”似像一个产房,也像男人在女人的体内时,母亲体内羊水未破的情况,孩子受着母亲外壳的保护,在另一个意义则是指男孩子相对的由女人(母亲)所生,然而最后女人(母亲)则同时需要男人,所以人与人之间,尤其异性之间相处的形式是间隔不断维系在一体的微妙关系,其中所阐发的情感让人难以言喻。男人陪伴女人生育,不过女人产下的男孩却是一批受性欲支配的男人,女孩则是渴望爱情与性欲来奠定自身的存在感,女人与男人的关系是相互矛盾并且是有趣极了。

女主角玛丽在影片中以耐心口交的方式企图提升保尔的性能力,在玛丽的观点里面,她认为男女间的相爱其实必须同时赋有“性”的关系,她无法接受一个她爱的男人无法与她发生任何的性关系,“真是疯了,睡在我身边的男人居然不碰我,玛丽实则已经开口要求发生性关系,然而这段关系却要让她继续等下去。在玛丽的角度中,与她所爱的人发生性关系才能达到爱情的整体性,这种整体性其实才能够让玛丽同时在性欲中肯定自身在爱情中的存在,她极度渴望保尔让她证明她自身的存在感,然而保尔是一次又一次的让玛丽失望。

在男人与女人之间,其实两者扮演者异同的功能,男性生殖器官处于一种渴望插入的形态,而女性处于一种渴望被插入的形态,由于两个性能相异的身体只有个别完成了各自不同的性能才能算获得真正的满足。玛丽与保尔在一起的这段过程中,玛丽对于性的渴求到后来渐变成经常的自慰,而此时插入的对象并非男人的生殖器官,而是她的手指,所有一切性交关系对于她而言其实只是在满足她自身对性的欲望,而她必须承受的则是爱情部分更多的落寞与空虚感的部分,该影片所要探讨性与爱情真能够分给不同的人吗?这是其中的因素是一个有性无爱,一个有爱无性,这爱情是否能与性欲分开?

 “为何我讨厌他还爱他?为何我不能感到有不同?我的头脑仍然冷静,一个男人不能在肉体上爱我,对我真是不幸,对我满肚若水,她们说一个男人跟一个女人性交就是对她的名誉,表达出真正的价值,保尔没给我荣誉。”—女主角玛丽

    爱情是让人非理性的,然而对于玛丽而言,起初是如此后来她则越渐理性与清醒,她开始投入于脑中哲学的思辨,她开始反复不断的问自己关于她这段爱情但却无法获得答案。在此时玛丽脑海中产生一种精神的幻像,在这幻想中她同时通过种种超越传统的形式让自己在性欲中获得满足,也是企图不断证明自身存在感。而爱情其实是远远的超越了现实的可定义,爱情其实没有它自身规定性责任的存在,若发现保尔是个性无能者其实玛丽可以选择离开保尔,但玛丽却选择留在保尔的身边企图改变他的性向,其中还参杂的其实不仅是玛丽对于保尔的爱情那样单纯,当中还包括了征服、男女间较量、尊严等的因素问题。

保尔常常会带玛丽到酒吧去,在那里他可以证明他自身男性的魅力,那里每个人都是陌生的,互不认识对方可以让他轻易的伪装自己,他可以表现出男人的性魅力,社会对于男人的定位是他必须不是个性无能者(Gay)。导演在此时并未忽略另一种角色对人们的提醒,既是让人同时去思索社会赋予同性恋角色与身份的定位,是如此的刻薄与肤浅。不过这种情形却让保尔更加需要玛丽,而玛丽就此愿意成了他对社会商品的交易,他将玛丽的身份交托于社会来肯定自己男人的地位,纵然是怀孕其实也是为了投射保尔性能力的地位,而玛丽则成了爱情的奴隶。

爱情其实同时也是男人与女人之间从属权力支配的关系,“因为我深深爱着他,他的呼吸都令我窒息,我从来没要求自由,而我也不想他自由,我不相信有可能,只相信有绝对,我相信我是对的,但当我申请自由时,真的令我便疯了”,玛丽其实潜在着一种征服保尔的心态,她希望以性来让保尔屈服,从而对她另眼相看,获得不同的待遇,她渴望以性来换取爱,然而玛丽的心愿却没有获得实现,在男女平等观念中,玛丽无法获得平等,因为在她的意识里面,她们交换的条件犹如不平等的条约,被保尔所支配多于支配保尔,保尔根本没有渴望与她发生性关系,也不觉得玛丽在性表现方面能够满足他自身,玛丽的身份开始处于被保尔意识控制的形式,玛丽在得不到付出的结果后所产生种种内心不平衡的现象。

因为保尔的存在所以让人清晰地看见玛丽的倾诉,而玛丽的倾诉也成了这部片子的内涵。玛丽到最后生了一个孩子,她的报复心态还让他杀死了保尔,最后玛丽还把自己的儿子取名为保尔,也许就像友人所说的玛丽其实在掩饰她自己杀了保尔的行为,她要让人产生一种假象就是她还爱着保尔所以把取孩子的名字与父亲相同,这也许也是玛丽必须一直压抑着无法发泄呆在她身边是个性无能者男朋友的这一情绪,玛丽的情绪其实也与整个社会的情境所赋予她压抑的心态。整体而言,导演所要传达讯息能够从多方面进行剖析,是个多从意向让人掏空爱情与性欲观的真实面貌。


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